Pum, para arriba.

El boom edilicio en Mercedes (II parte)

¿Porqué se está ante un auge de la construcción de edificios en la ciudad? Observando un plano de la planta urbana de Mercedes, es posible determinar algunos indicios de este boom edilicio. En primer lugar la ciudad está limitada hacia el norte con el cause del río Luján; hacia el este y parte del sur, el trazado de las rutas - la 5 nacional, y la 41 provincial - limitan el crecimiento urbanístico aunque todavía existen grandes extensiones de terreno para lotear y construir; hacia el oeste la franja de terreno se afina con el trazado de la ruta 5, las vías de los ferrocarriles Sarmiento y San Martín y el río Luján.

En el trazado de las calles y avenidas, Mercedes ha improvisado sobre la marcha y el crecimiento urbano. El casco urbano histórico está comprendido entre las avenidas 29, 17 y los boulevares 30 y 16, conformando un primer anillo urbano; luego se emplazan las avenidas 40, 2 y los boulevares 1 y 47 conformando un segundo anillo colector y urbanístico, permitiendo un enlace entre las tres entradas a la ciudad: por la ruta 41 entrando por avenida 40; por la ruta 5 entrando por avenida 2 ( de los inmigrantes) y acceso sur.

El crecimiento urbanístico ha ido desarrollándose por impulsos, poco planificado y de acuerdo a la oferta y demanda de terrenos. Lo cierto es que a la tendencia de crecimiento de edificios céntricos se contrapone un crecimiento de barrios residenciales, de alto valor inmobiliario.

Hace varios años Mercedes viene teniendo un auge en la creación de barrios residenciales y compraventa de chacras o pequeñas extensiones de terreno, fuera del segundo anillo urbanístico y hasta linderos a los accesos de la ciudad y las rutas.

Los valores de las propiedades urbanas han acompañado este crecimiento en la construcción, al igual que los lotes. Este aumento de los valores y de la construcción es producto del fenómeno de migraciones de habitantes de Capital Federal y del Gran Buenos Aires que buscan mayor seguridad y espacios verdes.

Habría que realizar un estudio completo sobre la oferta y demanda de bienes raices, la incidencia de la migración y el fenómeno de la construcción, investigando en los colegios de martilleros, de arquitectos y la dirección de planeamiento municipal.

Homenaje a Fifo Roggero a dos años de su muerte

El cronista plástico (3ra. y última parte)



Continuación...



Además la pintura, hoy por hoy, requiere de que uno se convierta en empresario, en agente de prensa. Ese laburo yo no lo quise hacer porque no me gustaba. Se trata de una farsa que se arma alrededor de un pintor. Es pura promoción, me parece que es menospreciar el producto.
Se ha convertido en una cuestión de mercado.
Si, así es. Yo tuve varias oportunidades para exponer mis cuadros, gente que ha venido a pedirme alguna obra para una exposición, pero siempre me he negado. He expuesto en el colegio de Abogados, en la Biblioteca Ssrmiento, pero nunca aceptaría realizar o formar parte de una exposción que esté auspiciada por la dirección de cultura municipal.
Sin embargo ahora existen otros lugares, nuevos ámbitos como El Taller.
Por ahí en ElTaller sí, pero primero lo que me interesa es verlos andar, ver cómo se desenvuelven. Yo no soy ningún maestro n nada por el estilo. Simplemente mis cuadros forman parte de una época de la pintura de Mercedes. Es un lugar que creo que me he ganado. Pero es cierto, como me decía un amigo, que hay mucha gente joven que no conoce mi pintura. Hay toda una generación o dos que no me conocen.
Sobretodo esa gente joven que se ha volcado al arte, sin una experiencia y que pinta por una cuestión de expresión...
Si, son ganas, como las que tuvimos nosotros. Uno se hace pintor con los años. Eso se logra con el tiempo, con mucho esfuerzo y con muchas horas sobre el cuadro. Y es difícil a veces encontrar el estilo, el modo de expresión e inclusive la forma de transmitir lo que uno lleva dentro. Pero veo que hay un lindo movimiento ahora.
Hay como un boom en lo local y dentro de la pintura. La gente se vuelca a pintar, algunos arrancan por el lado de la expresión.
Creo que puede haber muchas explicaciones del fenómeno, pero una de ellas podrías ser que en los ´60, ´70, los jóvenes militábamos en la política porque teníamos inquietudes, había posibilidades y había ideología. Ahora en este vacío total, en esta falta de utopías, me parece fantástico que se hayan creado estos lugares donde expresar otras inquietudes, donde canalizarlas. Por otro lado este surgimiento espontáneo de los talleres está revelando la no pelotudéz de la juventud. yo lo veo muy bien, sobretodo porque tienen una apertura no sólo a la pintura sio al cine, al teatro, a la literatura. Y lo extraordinario es que se realiza sin estímulo ni apoyo oficial.
Volviendo a la pintura. En tus cuadros y en tu hacer pintura hay algo de cronista de época, esa intención de retratar un momento de la historia cotidiana de la ciudad.
Quizás haya una cierta semejanza.
Lo digo poruqe esto también se plasma en lo que escribís, en tus artículos de contratapa de los sábados.
Quizás, pero eso ya es otra historia.

Fin entrevista...

Publicada en la revista "La Desplumada", agosto 2000, realizada por Octavio Fiorelli.

Homenaje a Fifo Roggero a dos años de su muerte

El cronista plástico (2da. parte)

Continuación...

Yo no me había planteado dibujarlo a él pero salió así de la nada. Y lo mismo hice con otros personajes que empezaron a aparecer en el cuadro. Personajes reconocidos que eran los que estaban siempre en cualquier mañana clásica de tribunales. La pintura tenía la particularidad que la gente que miraba el cuadro veía lo mismo que yo: reconocían a los personajes.
Después de ese hice el interior de la confitería LaPerla, donde también se plasmaban los habitués del bar, los grupos de cada mesa, los parroquianos.
A ambos cuadros los presento en el primer salón de pintura del Colegio de Abogados y vos sabés que se produjo un hecho extraordinario: la gente había comenzado a comentar mis cuadros y en de el día de la inauguración, con entrada reservada para los socios del colegio y algunos invitados, se juntaron doce abogados y me compraron el cuadro de tribunales que luego lo donaron al Colegio de Abogados. Fijate vos que en esa muestra no obtuve ningún premio pero estos tipos me compran el cuadro porque estaban ellos ahí, reflejados en el cuadro, aunque hubo gente que puso plata sin que aparecieran en el cuadro, pero ellos se vieron reflejados. Y lo mismo me pasó con el cuadro de La Perla, donde estaban el mozo de la confitería: Miguelito, los dueños de aquel entonces: los hermanos Duro; o gente habitué. Te podés imaginar, gente que en su vida había entrado a una exposición de cuadors iba a ver el cuadro de La Perla porque se veían en él, o reconocían a sus amigos. Tuvo tanto éxito la muestra que en lugar de durar una semana como estaba planificado, duró dos semanas a raíz del público que iba. ¡Todo un suceso! Y para mí fue fantástico porque me había dado mucha alegría el hecho que la gente fuera a ver los cuadros y sobretodo que me compraran uno. Posteriormente, los que aparecían en el cuadro de La Perla decidieron comprármelo. Juntaron plata entre todos y después lo sortearon entre ellos. Ese cuadro lo ganó el manga Marconi, que aparece en el cuadro, y lo quiere tanto que una vez me dijo que le habían ofrecido cinco mil pesos y él no lo aceptó.
¿Se cotizan tus cuadros?
No sé si se cotizan pero él cuenta que le ofrecieron esa plata y él no lo vende por nada del mundo. A mí no me consta porque nadie ha venido a ofrecerme nada, ni por una copia siquiera.
Después seguí así con otros cuadros: El lustrador de zapatos del cine Argentino; La estación, que refleja la partida del tren de las 12.25, donde viajaban los comisionistas. Después hice otro de los catangos, que son los obreros ferroviarios que arreglan las vías. Ese cuadro fue primer premio del salón de pintura del Colegio de Abogados y al ser premio adquisición ahora forma parte del patrimonio del colegio. Me fue muy bien con los cuadros, siempre tuvieron una buena acogida por parte del público pero llegué a un momento en que hacía cuadros y los presentaba y la gente empezaba a buscar: este quién es, este quién no es. Me parecía que era el juego de los siete errores y me recontra cansé y paré ahí. Todo esto duró 7 u 8 años. Pero no sé si desde el punto de vista plástico mis cuadros tiene valor, por lo menos tienen un valor emotivo muy grnade para la gente de Mercedes.
¿Por qué elegís la pintura y no la fotografía, por ejemplo, para captar estos lugares?
No, la fotografía no porque tiene que ver con que me gustaba pintar y el hecho de reflejar tiene que ver con la búsqueda que uno hace, como cualquier pintor, en la evolución de los temas; hacia dónde uno se inclina; hasta dónde te lleva el instinto, lo importante es lo que uno tiene adentro, como el que escribe o le gusta escribir, le sale lo que no ha pensado nunca.
Lo digo porque hay algo de instantáneo en tus cuadros, como una imagen fotográfica que atrapa el instante.
Claro, lo que pasa es que hay personajes que no los podía poner porque no estaban más, eran personajes de la memoria, del recuerdo.
Hay también una cuestión fuerte del costumbrismo y de lo local en la temática de rus cuadros. ¿Había alguna elección estética particular en cuanto a la utilización de algún recurso plástico en tu pintura?
No pero si ahora retomara los pinceles pintaría mejor, a pesar de la falta de práctica, porque observo muchísimos errores desde el tratamiento de la pintura. No sé si pudiera hacer lo que hice antes poruqe eso es irrepetible. Sobretodo poruqe ya dejé de ver muchas cosas de la ciudad, ya no ando mucho por las calles. No haría uncuadro con una escena actual, los haría desde la nostalgia. ...
Continuará....

Homenaje a Fiffo Roggero a dos años de su muerte

El cronista Plástico (1era. entrega)



En agosto del 2000 aparecía publicada una entrevista a Fifo Roggero en la revista "La Desplumada" editada por gente relacionada con el espacio cultural "El Taller" de avenida 17 entre 20 y 22 de la ciudad de MErcedes B.

Reproducimos aquí la entrevista realizada a Fifo:



Fifo Roggero

El cronista plástico



Como un Cándido López, el pintor-cronista de la guerra de la Triple alianza contra el Paraguay, Fifo Roggero se ha ganado un lugar en la pintura mercedina como el cronista-pinto de la vida cotidiana y los lugares tradicionales de esta ciudad. Y no sólo ha desarrollado esta tarea desde la pintura, sino que la ha llevado a la otra pasión de su vida: el periodísmo. Hoy sus observaciones sobre la realidad se explayan desde la contratapa de los días sábados del diario El Oeste, y lo hace desde una mirada irónica y a veces mordáz de lo local. Con toda certeza se podría decir que es uno de los grandes cronistas de la vida local que acaricia la realidad a contrapelo.



- En la autobiografía que aparece en una de las páginas sobre artistas locales en la dirección mercedesbuenosaires. com.ar, hacés una especie de descripción por etapas de tu vida. Lo que no queda del todo claro es realmente cuando comenzaste a pintar.

- En realidad, lo trascendente de mi paso por la pintura fue en los años ´80, hasta el ´87, donde hice la mayoría de mis cuadros en los cuales quedó representada Mercedes, sus personajes y sus lugares.

- Antes, ¿qué tipo de pintura hacías?¿Cuál era la temática que desarrollabas?

- En realidad, antes de esta etapa, pintar, no pintaba, más bien hacía dibujos, incursionaba en la gráfica. Tuve algún intento de pintura con Rolo Capaccio y Jorge Petrocelli en el ´67, donde hicimos una muestra en la galería Metro. En ese momento estábamos en rebeldía con los pintores consagrados de Mercedes como Albor Ungaro o Cueto. Gente que pintaba y trabajaba con un taller de pintura de Luján y que e aquella época eran reconocidos, mientras nosotros pintábamos como una aventura y no eramos aceptados por ellos. Rolo y Jorge hacían pintura abstracta, en tanto yo ya hacía figuración, medio deformada. No era lo que hice después, que fue empezar a tomar algunas escenas o situaciones de la ciudad, por ejemplo el baile del parque que tenía todo un colorido particular: la clientela del baile era gente muy humilde y lo fantástico de esos bailes era lo familiar, todos los personajes de la ciudad estaban ahí. Esos bailes eran con una orquesta de tango y otra de jazz, lo cual variaba la música y daban un colorido extraordinario porque las parejas de baile eran de lo más disímiles, todo era un grotesco. Representar eso en la pintura me pareció interesante. Pinté ese cuadro y no se reconocía ningún personaje, eran trazos, figuras. En una parte del cuadro, donde se veía la cantina, había dos personajes tomando una copas, entonces Rolo Capaccio, observándolos, me dice: "Fifo, mirá qué extraordinario ..." porque Rolo era así, un tipo perceptivo, "... mirá esos personajes. Me parece que si vos seguís con esto encontrás la veta" y siempre me quedó eso. Para entonces hice " La Recova", un cuadro nocturno. Por aquel entonces no me interesaba poner gente en los cuadros; me preocupaba el tema de los lugares tradicionales. En ese cuadro aparece el cine Argentino, que se encontraba cerrado, al lado la zapatería Cuesta y la REcova, tomados en perspectiva. Después hice "La fundición", también nocturna, donde tomaba bocetos en el lugar desde mi coche y dibujaba y pintaba en mi casa. Luego hice el viejo correo de la calle 17 con tonos oscuros y luego vino el baile del parque. Los tres cuadros primeros eran sin gente, en el del baile del parque comienzan a aparecer los personajes. Se nota que el comentario de Rolo me quedó grabado en el inconsciente porque a partir de ahí surgen las figuras enlos cuadros. Entonces me planteo en un cuadro representar la tradicional esquina de tribunales, con la perspectiva, la puerta abierta y por ahí... me sale un trazo sin pensarlo y cerca de la puerta surge Pancho Piombo. ...
Continuará...

Pum, para arriba

El boom edilicio mercedino (I parte)





Uno puede ver una transformación acelerada en la "fisonomía" urbana de la ciudad de Mercedes (B). En cinco cuadras a la redonda, muy cerca del centro histórico de la ciudad, se levantan varias construcciones de edificios de mediana altura - entre 4 y 8 pisos -. Esto no debería ser una curiosidad si no se tiene en cuenta que ya existen en la planta urbana varios edificios construidos. Haciendo un breve y rápido conteo mental, existen en la ciudad de Mercedes 20 edificios, sin contar las 8 torres del complejo habitacional Fo.Na.Vi ni los 3 bloques de departamentos conocidos como "Monoblock". De estos 20 edificios, cinco están en pleno proceso de construcción, donde se puede apreciar la estructura de hormigón armado.
Desde la década del 60, aproximadamente, que la ciudad de Mercedes cuenta con estas edificaciones para uso habitacional. Durante fines de los 70 y principio de los 80, se construyeron otros edificios y desde hace 6 años se viene impulsando un nuevo auge en la construcción vertical. La mayoría de estas nuevas edificaciones no superan los 4 ó 6 pisos, sin embargo ya están modificando el paisaje urbano al quitar luz y calor a las casas linderas o enfrentadas a estas construcciones.
¿A qué se debe este impulso constructor? ¿Por qué es una característica relevante de la ciudad de Mercedes este fenómeno?
En primer lugar, quienes conocen la ciudad y también las ciudades aledañas, pueden notar una diferencia arquitectónica llamativa: Mercedes posee una gran cantidad de edificaciones de mediana altura que las otras no poseen. Ni Luján, ni Chivilcoy, ni Navarro, ni Giles, ni Suipacha poseen tantos edificios como esta ciudad. Varios de estos edificios están ocupados por oficinas del poder judicial; es que Mercedes es cabecera del departamento judicial que comprende una amplia zona geográfica, pero que comienza a tener un debilitamiento en cuanto ya se están abriendo nuevos juzgados y oficinas fiscales en otras localidades pertenecientes a este departamento: Moreno, Rodriguez, Luján.
Otras dependencias del Estado que ocupan edificios son el Instituto de Previsión Social, y la Afip. El sindicato de Luz y Fuerza posee una magnífico edificio emplazado en la intersección de las calles 25 y 16: con una superficie vidriada y una estructura de hierro a la vista.
Sobre la calle comercial más importante de la ciudad se levantan 8 edificios de departamentos y en un radio de 5 cuadras a la redonda de la plaza principal - Plaza San MArtín - existen 15 construcciones de mediana altura.
Una fotografía aérea de la ciudad de Mercedes delataría este fenómeno de crecimiento vertical en una ciudad emplazada en el medio de la llanura pampeana.
Mercedes tiene un álto índice de profesionales y gente en muy buena posición económica. No por nada la llamaban "La perla del oeste": sede del poder judicial - existen tribunales provinciales y federales además de oficinas de fiscales - , del poder eclesiástico - alberga a la curia de la arquidiósecis Mercedes-Luján, cabecera de varias dependencias estatales y sindicales: AFIP, Luz y Fuerza, Ejército, Servicio Penitenciario, Escuela de suboficiales de Gendarmería, Departamental de Policía de la Provincia. Esta fuerte presencia de estamentos estatales y no gubernamentales hizo que exista en Mercedes un alto poder económico, ligado a estas instituciones y a industrias y algún que otro latifundio - Mercedes fue lugar predilecto de la familia aristocrática Alzaga Unzué, con su famosa estancia San Jacinto -. Muchas de las construcciones verticales que se levantan en la ciudad son el producto de la inversión de estos grande capitales que optaron por reservar sus ahorros en ladrillos antes que guardarlos en los bancos. Hoy frente a una época de bonanza financiera, las inversiones se han volcado nuevamente en la contrucción.
¿Qué hace que la ciudad busque ampliar su oferta habitacional hacia arriba y nó hacia la periferia?
Continuará...

Mensajes para el futuro

Expresiones por los 30 años del golpe

La Comisión municipal por la Memoria de Mercedes había convocado a los artistas plásticos de la ciudad para participar por el año de la memoria - 2006 -. Dentro de los trabajos presentados, exhibidos durante el mes de junio y julio en la sala Hector Cueto del museo Ameghino-Marín, había un objeto artístico que invitaba a los espectadores a dejar un mensaje para las generaciones futuras, alguna opinión o comentario.

Lo que sigue son la transcripción de esos mensajes depositados en las botellas.

Para acabar con la mediocridad mercedina, para dejar la indiferencia, para no escuchar más el "algo habrán hecho", para que se asuma el compromiso de la memoria.

Camila Pavoni.

No dejes pasar lo que tenés.

Milagros.

Si es por las fotos y las obras, muy buenas.

Por lo de los mensajes de nunca más, paso.

Esto de las botellas está bueno!

Anónimo.

¡No dejes de jugarte!

Sobreviví. Eso no se olvida.

Jorgelina.

Espero que lo que sucedió no vuelva a pasar y esto esta bien porque nos hace recordar lo que pasó.

Seguí así!

Yanina.

Justicia.

Libertad

Anónimo

¡Nunca más!

¡No matar!

¡Fuera la gente malvada!

Martin

Suerte que vivimos y no desaparecimos.

Anónimo

¡Nunca Más!

Camilo, gabi y horacio.

Si viviste, te salvaste.

Aprovechá la vida.

Anónimo.

Mensaje en una botella

Tenemos arena,

tenemos botellas y

tenemos mensajes...

Sólo nos falta el mar

o quizás el mar

sea el arte

de unir a los demás

o quizás recordar.

Agosto ´06 . O.A.D

Las ideas sin unión son agujeros negros del cual ninguna luz fluye.

Las utopías no murieron.
S.S.Viloria

Asumo el compromiso de ser parte de la reconstrucción de la memoria. Que en el momento indicado no la vislumbré.

Anónimo

No nos sirve de nada recordar y entristecer, nos sirve mucho recordar para no volver a cometer los mismos errores. ¡Nunca más!

Anónimo

Nucna más, nunca más, nunca más.

Qué queremos decir?

Tal vez: "Esperanza, dolor, tristeza" o tal vez "Un sueño", ese sueño que esperabamos.

El sueño de la paz, de poder decir y gritar lo que sentimos sin que nos hagan callar antes.

Ese sueño habrá llegado?

Será al fin ¡nunca más!? a la impunidad e injusticia?

Anónimo.

Nueva edición

Apareció el número 8 de La Colombina





Este número de julio viene con bastante material.

Editorial: Los números, la kábala y los cabuleros. - Radiofusilados: una nota sobre la ley de radiodifusión y las políticas de contenido en la televisión argentina. Escribe: Jorgelina Silva.- La estrategia del tero: un artículo sobre las repercuciones del aniversario de la Guerra de Malvinas en los medios nacionales y locales. - Dossier: Post Crucifixión. La realidad de las iglesias evangélicas en la Argentina y en Mercedes. Entrevista al presidente de la Aicem (Asociaciòn de Iglesias Cristianas Evangélicas de Mercedes) .- "Vivir para reir" Una entrevista a Arturo Chillida: Arturello Di Popolo. Su visiòn sobre el mundo del clown, su trayectoria en el exterior.- Homenaje a Alfred Jarry Este año se cumplen 100 años de la muerte de este escritor frances, poco conocido para el comùn de la gente pero de una fuerte influencia en las vanguardias estéticas del siglo XX.- Misceláneas.- Correo de lectores.- Agenda: lo que fue y lo que será.- Contratapa: "Este es un pequeño paso para el hombre; un gran salto para la humanidad" Cuando el hombre llegò a la luna.-

La edición en papel de "La Colombina" se distribuye de forma gratuita en los centros culturales de la ciudad de Mercedes: El limonero, El Vèrtice, Taller del Sol, Organización Negro Olmedo, Despejarte; Polivalente de Arte; Conservatorio de Música; librería Bibliópola; artísticas; Sindicato de Docentes UEB; Dirección de Cultura y Educación; confiterías y bares de Mercedes; locutorios y consultorios médicos; Sociedad Italiana; Museo Ameghino-Marín; Museo Miguez; Sindicato ATE; Teatro Talía.

Para recibirla en su domicilio: suscripción gratuita mandando un mail a la dirección: colombinaedi@hotmail.com O comunicándose al cel: 15500156.-


Próxima aparición: Septiembre-octubre 2007.